早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 江上思归

木落雁南度，北风江上寒。
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。

我家襄水曲，遥隔楚云端。
我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。

乡泪客中尽，孤帆天际看。(孤帆 一作：归帆)
思乡的眼泪在旅途流尽，看归来的帆在天边徜徉。

迷津欲有问，平海夕漫漫。
风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。

1、彭定求 等 全唐诗（上） 上海 ：上海古籍出版社 ，1986年10月版 ：第374页
2、邓安生 孙佩君 孟浩然诗选译 成都 ：巴蜀书社 ，1990年6月版 ：第169-170页
3、萧涤非 等 唐诗鉴赏辞典 上海 ：上海辞书出版社 ，1983年12月版

木落雁南度，北风江上寒。

木落：树木的叶子落下来。
雁南度：大雁南飞。
南：一作“初”。

我家襄(xiāng)水曲(qū)，遥隔楚云端。

襄水曲：在汉水的转弯处。
襄水，汉水流经襄阳（今属湖北）境内的一段。
曲，江水曲折转弯处，即河湾。
襄：一作“湘”，又作“江”。
曲：一作“上”。
楚云端：长江中游一带云的尽头。
云：一作“山”。

乡泪客中尽，孤帆天际看。
(孤帆 一作：归帆)
乡泪客中尽：思乡眼泪已流尽，客旅生活无比辛酸。
孤：一作“归”。
天际：天边。
一作“天外”。

迷津欲有问，平海夕漫漫。

迷津：迷失道路。
津，渡口。
平海：宽广平静的江水。
漫漫：水广大貌。

1、彭定求 等 全唐诗（上） 上海 ：上海古籍出版社 ，1986年10月版 ：第374页
2、邓安生 孙佩君 孟浩然诗选译 成都 ：巴蜀书社

木落雁南度，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。(孤帆 一作：归帆)
迷津欲有问，平海夕漫漫。

　　这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但又想求官做事，以展鸿图。这种矛盾，就构成了诗的内容。

　　“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。

　　落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。

　　这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。

　　如果说第二联只是透露一些思乡的消息，带有含蓄的意味，而又未点明；那么第三联的“乡泪客中尽”，不仅点明了乡思，而且把这种感情一泄无余了。不仅他自己这样思乡，而且家人也在想望着他自己的归去，遥望着“天际”的“孤帆”。家人的想望，是假托之词，然而使思乡的感情，抒发得更为强烈了。“迷津欲有问”，是用《论语·微子》孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者，而孔子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津（渡口）的所在，反而嘲讽孔子栖栖遑遑、奔走四方，以求见用，引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为襄阳隐士，如今却奔走于东南各地（最后还到长安应进士举），却是把隐居与从政的矛盾集于一身，而这种矛盾又无法解决，故以“平海夕漫漫”作结。滔滔江水，与海相平，漫漫无边，加以天色阴暗，已至黄昏。这种景色，完全烘托出作者迷茫的心情。

　　这首诗二、三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。

1、萧涤非 等 唐诗鉴赏辞典 上海 ：上海辞书出版社 ，1983年12月版 ：第85-86页