晚春江晴寄友人 / 晚春别

作者: 唐代    韩琮
晚日低霞绮,晴山远画眉。
春青河畔草,不是望乡时。秦云蜀浪两堪愁,尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦,
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣,饿食鱼虾觉虎羞。
袖里镆铘光似水,丈夫不合等闲休。漠漠微霜夕,翩翩出渚鸿。清声流迥野,高韵入寥空。
旧质经寒塞,残音响远风。萦雪犹类网,避月尚疑弓。
弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。

wǎn rì dī xiá qǐ ,qíng shān yuǎn huà méi 。晚日低霞绮,晴山远画眉。
chūn qīng hé pàn cǎo ,bú shì wàng xiāng shí 。春青河畔草,不是望乡时。
qín yún shǔ làng liǎng kān chóu ,ěr yǎng chén hūn wǒ yuǎn yóu 。qiān lǐ kè xīn nán jì mèng , 秦云蜀浪两堪愁,尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦,
liǎng háng xiāng lèi wéi jun1 liú 。zǎo qū fēng yǔ zhī lóng shèng ,è shí yú xiā jiào hǔ xiū 。 两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣,饿食鱼虾觉虎羞。
xiù lǐ mò yé guāng sì shuǐ ,zhàng fū bú hé děng xián xiū 。 袖里镆铘光似水,丈夫不合等闲休。
mò mò wēi shuāng xī ,piān piān chū zhǔ hóng 。qīng shēng liú jiǒng yě ,gāo yùn rù liáo kōng 。 漠漠微霜夕,翩翩出渚鸿。清声流迥野,高韵入寥空。
jiù zhì jīng hán sāi ,cán yīn xiǎng yuǎn fēng 。yíng xuě yóu lèi wǎng ,bì yuè shàng yí gōng 。 旧质经寒塞,残音响远风。萦雪犹类网,避月尚疑弓。
ruò yǔ suī néng zhèn ,dān xiāo jìng wèi tōng 。yù zhī duō yuàn sī ,tīng qǔ mù yān zhōng 。 弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。

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晚春江晴寄友人 / 晚春别作者: 韩琮

晚春江晴寄友人 / 晚春别译文

晚日低霞绮,晴山远画眉。
夕阳西下,含山欲坠,天边的云霞经夕阳映照,色彩斑斓。远处的青山一抹,就仿佛是美人的翠黛。

春青河畔草,不是望乡时。
春风吹青了河边的芳草,绿油油的一片,顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。

晚日低霞绮,晴山远画眉。
春青河畔草,不是望乡时。

  此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。

  这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。

  首句炼在“低”字。在生活中可观察到,日低时才见晚霞,日愈落下,霞的位置亦愈低,就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉,含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射,更显得色彩斑斓,极为绮丽。晚日与绮霞,两者相互映衬,相得益彰。

  次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。

  第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字,别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”,由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来,足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字,早于王安石几百年,应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来,春风唤醒了沉睡的河畔,吹“青”了芳草,绿油油,嫩茸茸,青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意,多靠“青”字给人们带来信息。

  全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。

参考资料:

1、萧涤非 等.唐诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1983年12月版:第981-982页.wǎn rì dī xiá qǐ ,qíng shān yuǎn huà méi 。晚日低霞绮,晴山远画眉。chūn qīng hé pàn cǎo ,bú shì wàng xiāng shí 。春青河畔草,不是望乡时。

1、彭定求 等全唐诗(下)上海:上海古籍出版社,1986年10月版:第1444页
2、古代汉语字典编委会古代汉语字典北京:商务印书馆,2005年1月版:第624页
3、于海娣 等唐诗鉴赏大全集北京:中国华侨出版社,2010年12月版:第353页

晚春江晴寄友人 / 晚春别注释

晚春江晴寄友人 / 晚春别赏析

晚日低霞绮,晴山远画眉。
春青河畔草,不是望乡时。

  此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。

  这首小诗主要写景,而情隐景中,驱遣景物形象,传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上,诗人仰视,有落日与绮霞;遥望,有远山如眉黛;俯察,有青青的芳草。这些物态,高低远近,错落有致。情,就从中生发出来。

  首句炼在“低”字。在生活中可观察到,日低时才见晚霞,日愈落下,霞的位置亦愈低,就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉,含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射,更显得色彩斑斓,极为绮丽。晚日与绮霞,两者相互映衬,相得益彰。

  次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。

  第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字,别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”,由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来,足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字,早于王安石几百年,应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来,春风唤醒了沉睡的河畔,吹“青”了芳草,绿油油,嫩茸茸,青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意,多靠“青”字给人们带来信息。

  全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。

参考资料:

1、萧涤非 等.唐诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1983年12月版:第981-982页.