范仲淹是北宋时期的重要政治家和文学家，他的诗词被后人称为千古绝唱。然而，有人认为他的诗词虽然经典，却还不足以称为千古绝唱。其中一个原因是，虽然范仲淹的诗词在表现才华和情感上极富魅力，但在造诣和影响力上仍有待进一步考量。另外，范仲淹的诗词虽然在当时备受赞誉，但对后世文学影响似乎不如其他大家。因此，我们应该审视范仲淹的诗词作品，并在全面了解其背景和影响力的基础上，评价其是否真正达到了千古绝唱的地位。
关于这首词，到底是不是千古绝唱，为什么是或者不是，咱们今天好好说道说道。千古绝唱的标准首先，我觉得一首词能成为千古绝唱，必有以下一种情况（至少）：
一，将某一种境界推到极致。王国维论诗词最主张“境界说”，认为“有境界则自成高格”。这里的境界可以是一种超脱的思想，典型代表如苏轼的《水调歌头·明月几时有》，也可以是一种博大的胸襟与气魄，最无与伦比的代表是毛泽东的《沁园春·雪》，还可以是一种悲天悯人的情怀，如诗圣杜甫的经典名作《茅屋为秋风所破歌》。自己都快冻死了，还想着“大庇天下寒士俱欢颜”。
二，将某一种情感写到最深。譬如岳飞的《满江红》，历来的家国之情没有比这更深厚、更浓烈的了，陈廷焯《白雨斋词话》大赞其“何等气概!何等志向!千载下读之，凛凛 有生气焉。”当然是千古绝唱。李清照在她的晚年名作《声声慢》中，同样将凄凉、将孤独的感受写尽写绝。当然也是千古绝唱。不过，爱情与悼亡诗词，于情感而言，似乎更当行本色一些，绝唱之作也最常见。元稹再渣，他的七绝《离思》也是无法否认的一绝。
三，在诗词的发展史上具有里程碑地位。这一类绝唱，要么因为内容上为诗词开拓了疆界，像苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》，范仲淹的另一首词《渔家傲·秋思》，王勃的五言律诗《送杜少府之任蜀州》，都是。要么开启了一种全新的技艺表达，突出的例子是李商隐的七律作品《锦瑟》。诗旨如何，至今众说纷纭。再要么在同类题材中足可升华格调的出类拔萃之作。比如张孝祥的《念奴娇·过洞庭》。
四，作品风格与诗人个性高度契合的作品。最有名的例子无过李白。《将进酒》极为本色。
五，因为特殊经历造成的独特感受，他人无法复制。这方面，词帝李煜几乎是独一份。帝王、才子与囚徒的多重身份，加之非凡的艺术敏感，才有了绝命之作《虞美人·春花秋月何时了》。
以上五类， 我以为至少必居其一，方可为绝唱。
范仲淹的词《苏幕遮》到底是不是千古绝唱？答案：还差点。尽管清代文人邹祇谟在《远志斋词衷》中极力褒扬这首词，认为：“范希文《苏幕遮》一阕，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。”但为绝唱，必为超一流诗词，邹给出的“前段多入丽语，后段纯写柔情”的标准，太轻松了。
我们来看看原词。
苏幕遮·怀旧
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
诚然，诗词确实很好，一首思乡词，不独有清秋之思，也有阔远之景，这就比同类作品强很多。词对后世也有一定影响， 王实甫的《西厢记》还有过借用。但是不是就好到了绝唱的地步？
对比以上列举的五个尺度，其实是没有的。当然，范仲淹的《苏幕遮》还是一流作品。只是题材、主题过于陈旧，纵然有新的写法，也给了人新的感受，还是差一点颠覆性。
眼下“绝唱”有点滥用了，真正的绝唱之作是十分罕见的，天才词人李煜，以血泪写诗词，不过三、四首。不能动不动就“千古绝唱”。
你对这首词有什么看法呢？不服留言评论。